LA GESTIÓN DEL PATRIMONIO FOTOGRÁFICO HISTÓRICO Y DOCUMENTAL
El desarrollo en este año 2008 de diversos encuentros y congresos en el Estado Español relativos a la preservación y difusión de los fondos fotográficos patrimoniales nos puede servir para tomar el pulso de la situación del patrimonio fotográfico histórico y documental en España.
Se ha producido un giro en los centros de interés de las instituciones archivísticas españolas que custodian y gestionan fotografías; el impacto de la digitalización de la información en los archivos de todo el mundo es un hecho. La sociedad ha forzado a las Instituciones de medio planeta a subirse al carro de la digitalizaicón y la web.
El programa de las I Jornadas de Fotografía Histórica de Canarias, el de las X Jornades Antoni Varés, enfocados hacia la conservación y la gestión de lo digital es una muestra de ese proceso de transformación que empuja a la vieja archivística a moverse en el nuevo y cambiante entorno digital.
La cuestión ya no es digitalizar o no, la cuestión ya no es incorporar los fondos de los Archivos a la web o no; ... Todo ese tipo de cuestiones ya está resuelto por el mismo empuje de una sociedad que demanda cada vez más un acceso sencillo y gratuito a los fondos patrimoniales y culturales que custodian las diversas instituciones públicas.
La cuestión ahora es cómo estar en la web -web estática y/ó dinámica-; cómo facilitar el acceso de la sociedad a nuestros fondos -metadatos, resoluciones de difusión, copyright ó copyleft,...-; cómo gestionar la socialización de la información que custodiamos y generamos en nuestras instituciones -colecciones inteligentes y cerradas ó inteligencia colectiva y abierta-,...
De estas y otras cuestiones pienso que debemos reflexionar y tratar en las próximas semanas. El desarrollo y los contenidos de las I Jornadas de Fotografía Histórica de Canarias, de las X Jornades Antoni Varés, de las Jornadas sobre Conservación del Patrimonio Fotográfico convocadas para fines de Noviembre por la Centro de Histórico Fotográfico de la Región de Murcia, las necesidades que demandan diversidad de archivos de España,... nos están indicando la necesidad de abordar y desarrollar este debate al que invito a participar a tod@s.
Saludos
Gabriel
Se ha producido un giro en los centros de interés de las instituciones archivísticas españolas que custodian y gestionan fotografías; el impacto de la digitalización de la información en los archivos de todo el mundo es un hecho. La sociedad ha forzado a las Instituciones de medio planeta a subirse al carro de la digitalizaicón y la web.
El programa de las I Jornadas de Fotografía Histórica de Canarias, el de las X Jornades Antoni Varés, enfocados hacia la conservación y la gestión de lo digital es una muestra de ese proceso de transformación que empuja a la vieja archivística a moverse en el nuevo y cambiante entorno digital.
La cuestión ya no es digitalizar o no, la cuestión ya no es incorporar los fondos de los Archivos a la web o no; ... Todo ese tipo de cuestiones ya está resuelto por el mismo empuje de una sociedad que demanda cada vez más un acceso sencillo y gratuito a los fondos patrimoniales y culturales que custodian las diversas instituciones públicas.
La cuestión ahora es cómo estar en la web -web estática y/ó dinámica-; cómo facilitar el acceso de la sociedad a nuestros fondos -metadatos, resoluciones de difusión, copyright ó copyleft,...-; cómo gestionar la socialización de la información que custodiamos y generamos en nuestras instituciones -colecciones inteligentes y cerradas ó inteligencia colectiva y abierta-,...
De estas y otras cuestiones pienso que debemos reflexionar y tratar en las próximas semanas. El desarrollo y los contenidos de las I Jornadas de Fotografía Histórica de Canarias, de las X Jornades Antoni Varés, de las Jornadas sobre Conservación del Patrimonio Fotográfico convocadas para fines de Noviembre por la Centro de Histórico Fotográfico de la Región de Murcia, las necesidades que demandan diversidad de archivos de España,... nos están indicando la necesidad de abordar y desarrollar este debate al que invito a participar a tod@s.
Saludos
Gabriel
Respuestas a esta discusión
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Permalink Respondido por grafialuz el
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Muy interesante. Espero que se continuen estimulando este tipo de iniciativas. Un saludo
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Permalink Respondido por Jep Martí el -
En general estoy de acuerdo con tu discurso Gabriel, sin embargo considero que quedan muchos, muchísimos, flecos sin resolver entorno a la gestión del patrimonio fotográfico. Es cierto que se ha producido un giro espectacular en la sensibilidad que los profesionales de los archivos y de los museos demuestran ahora por la fotografía en general y por la histórica en particular, e incluso los responsables políticos de muchas instituciones pueden haber llegado a la conclusión que deben mostrarse sensibles con el patrimonio fotográfico. Sin embargo, no todo lo que reluce es oro. La realidad, analizada individualmente, no es tan optimista.
Es cierto tambien que una parte importante del debate que se producía hace algunos años, hoy no se discute. Al menos en la teoría. La praxis cada cual tendrá que solucionarla según sean sus posibilidades y sus circunstancias.
En cualquier caso me parece muy interesante la puerta que acabais de abrir. Esta en la que nos encontramos. Veremos que pueda dar de si.
Un saludo.
Jep Martí
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Permalink Respondido por Gabriel Betancor el -
Es cierto que quedan muchos flecos por peinar en la gestión del patrimonio fotográfico y según entiendo habrá que ir paso a paso pues la complejidad del fenómeno fotográfico ya lo requería en el período predigital y ahora, deselvolviéndonos en un entorno digital más aún.
La cuestión es tomar conciencia de la situación en que nos encontramos. Desde un punto de vista general la digitalización de la información gráfica y fotográfica ha puesto en las manos de fotógrafos, archiveros, documentalistas, custodios de patrimonio fotográfico, coleccionistas,... una serie de herramientas que permiten garantizar la conservación y difusión de este tipo de patrimonio; herramientas que principalmente han revolucionado todo lo relativo a los modos de obtención, a la conservación de las imágenes y su difusión. El impacto de este proceso ha sido brutal, no hay vuelta atrás y hasta los más reticentes hace unos años se muestran ahora como abanderados de un "nuevo" discurso a cuenta de "lo digital".
Desde un punto de vista particular debemos analizar, cada cual en su ámbito de acción profesional, ¿para qué y cómo vamos a utilizar estas herramientas? Y en este aspecto no puede obviarse que ciertos cambios técnicos inciden de lleno en la gestión de la información por lo cual trascienden más allá de una mera cuestión técnica sobre ficheros, formatos, resoluciones,....- e inciden de lleno en la concepción misma acerca del patrimonio cultural -inlcuido lógicamente el fotográfico-. Este alcance y esta vinculación entre herramientas técnicas y conceptos es tal que con la vieja concepción, propia de la archivística y de la gestión del patrimonio cultural en entornos predigitales, el uso de las nuevas herramientas apunta necesariamente a limitar la potencialidad de las mismas, cercenando de esta forma las posibilidades de explotación social y cultural del patrimonio.
El análisis particular de cada situación puede presentar una realidad que no permite ser muy optimistas, es cierto. La cuestión es comprender que de lo que se trata es de cómo se va a concretar, en tu archivo, en tu negocio, en tu colección,... una serie de cambios generales que se están operando en la sociedad y que no tienen vuelta atrás. Y eso supongo que permite cierta dosis de optimismo, o no?
Saludos.
Gabriel
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Permalink Respondido por José Ángel Bueno García el -
Hola Gabriel:
En la gestión del patrimonio documental, lo fotográfico es un elemento más, con sus claves de visualización, transmisión de información y conservación.
El fenómeno fotográfico, como tu lo llamas, no tiene más complejidad que la que se deriva de una actividad profesional que tiene su inicio institucional en 1839 con uno de los procesos más engorrosos y tóxicos: la daguerrotipia. Desde ahí hasta nuestros días sólo se han simplificado los procedimientos y se ha mejorado la capacidad de reproducción en masa. Otra cosa es la complejidad de la identificación de los materiales de copia.
El soporte película ha desaparecido por la constatada calidad y el abaratamiento de costes de los dispositivos de captura digital y su difusión generalizada. Convivir con lo mejor de los dos mundos me situó ante la versión 2 de Adobe Photoshop, un Arcus II de Agfa (mi primer contacto con los perfiles ICC), un CRT LaCie, un Nikon de tres pasadas a 8 bits, otro de una pasada a 12 bits, una filmadora de diapositivas, al tiempo que procesaba papeles baritados o Cybachrome, y hacía trabajos (hasta hace dos años) con película diapositiva hasta 4X5" con cámara técnica, sin dejar atrás las de formato medio y las de paso universal, en tablero de reproducción, en plató, en localizaciones. He tenido mucha suerte, lo reconozco, y no he dejado nunca de pelearme con la fotometría y la colorimetría, elementos básicos de la reproducción fiel, lo que siempre se ha llamado gestión de color.
-Desde un punto de vista general la digitalización de la información gráfica y fotográfica ha puesto en las manos de fotógrafos, archiveros, documentalistas, custodios de patrimonio fotográfico, coleccionistas,... una serie de herramientas que permiten garantizar la conservación y difusión de este tipo de patrimonio; herramientas que principalmente han revolucionado todo lo relativo a los modos de obtención, a la conservación de las imágenes y su difusión. El impacto de este proceso ha sido brutal, no hay vuelta atrás y hasta los más reticentes hace unos años se muestran ahora como abanderados de un "nuevo" discurso a cuenta de "lo digital"-
El párrafo que quiero comentar es el que antecede.
Existe la división del trabajo, y no me atrevería nunca a hacer funciones que no son las mías en un grupo de trabajo con tareas claramente asignadas. Aquí es donde está el problema, y suele acabar, como en el caso de la Memoria Digital de Canarias del centralizado Servicio de Bibliotecas de la ULPGC, con la contratación de servicios externos o fichajes "estrella", y no me parecería justo que desde la FEDAC se diera esta solución.
Lo que tu llamas nuevo no es más que cambiar la película por un sensor CCD o CMOS, el resto sigue siendo fotografía.
Aparte. Digitalizar no es conservar, a no ser que hables de información iconográfica.
Espero que el debate no se pierda como ocurrió en las I Jornadas......y perdón por llegar tarde.
Salud
Jose Bueno
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Permalink Respondido por Gabriel Betancor el
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José Ángel Bueno García dijo:Hola Gabriel:
En la gestión del patrimonio documental, lo fotográfico es un elemento más, con sus claves de visualización, transmisión de información y conservación.
El fenómeno fotográfico, como tu lo llamas, no tiene más complejidad que la que se deriva de una actividad profesional que tiene su inicio institucional en 1839 con uno de los procesos más engorrosos y tóxicos: la daguerrotipia. Desde ahí hasta nuestros días sólo se han simplificado los procedimientos y se ha mejorado la capacidad de reproducción en masa. Otra cosa es la complejidad de la identificación de los materiales de copia.
El soporte película ha desaparecido por la constatada calidad y el abaratamiento de costes de los dispositivos de captura digital y su difusión generalizada. Convivir con lo mejor de los dos mundos me situó ante la versión 2 de Adobe Photoshop, un Arcus II de Agfa (mi primer contacto con los perfiles ICC), un CRT LaCie, un Nikon de tres pasadas a 8 bits, otro de una pasada a 12 bits, una filmadora de diapositivas, al tiempo que procesaba papeles baritados o Cybachrome, y hacía trabajos (hasta hace dos años) con película diapositiva hasta 4X5" con cámara técnica, sin dejar atrás las de formato medio y las de paso universal, en tablero de reproducción, en plató, en localizaciones. He tenido mucha suerte, lo reconozco, y no he dejado nunca de pelearme con la fotometría y la colorimetría, elementos básicos de la reproducción fiel, lo que siempre se ha llamado gestión de color.
-Desde un punto de vista general la digitalización de la información gráfica y fotográfica ha puesto en las manos de fotógrafos, archiveros, documentalistas, custodios de patrimonio fotográfico, coleccionistas,... una serie de herramientas que permiten garantizar la conservación y difusión de este tipo de patrimonio; herramientas que principalmente han revolucionado todo lo relativo a los modos de obtención, a la conservación de las imágenes y su difusión. El impacto de este proceso ha sido brutal, no hay vuelta atrás y hasta los más reticentes hace unos años se muestran ahora como abanderados de un "nuevo" discurso a cuenta de "lo digital"-
El párrafo que quiero comentar es el que antecede.
Existe la división del trabajo, y no me atrevería nunca a hacer funciones que no son las mías en un grupo de trabajo con tareas claramente asignadas. Aquí es donde está el problema, y suele acabar, como en el caso de la Memoria Digital de Canarias del centralizado Servicio de Bibliotecas de la ULPGC, con la contratación de servicios externos o fichajes "estrella", y no me parecería justo que desde la FEDAC se diera esta solución.
Lo que tu llamas nuevo no es más que cambiar la película por un sensor CCD o CMOS, el resto sigue siendo fotografía.
Aparte. Digitalizar no es conservar, a no ser que hables de información iconográfica.
Espero que el debate no se pierda como ocurrió en las I Jornadas......y perdón por llegar tarde.
Salud
Jose Bueno
Hola José
Nunca es tarde para debatir, reflexionar y actuar respecto del patrimonio fotográfico histórico y documental de la sociedad.
La gestión de este tipo de patrimonio estamos de acuerdo que requiere la conformación de equipos de trabajo interdisciplinares, donde el aporte de cada especialista redumbe en el beneficio del conjunto. En esos equipos hay que incluir fotógrafos, conservadores, documentalistas, archiveros,... Equipos en los que cada miembro dirija sus esfuerzos en una dirección común: salvaguardar y difundir el patrimonio que nos ocupa.
Este patrimonio es complejo, con independencia que su origen esté en una película ó una variante de censor digital, pues incluye: la producción-conservación de los artefactos fotográficos, su digitalización -si fuese el caso- y documentación así como la gestión de su difusión social entre otros aspectos.
No sólo han cambiado los sistemas de captura fotográfica, eso es parte de lo que ha cambiado en la fotografía; eso es sólo una parte de la digitalización de la información que es un proceso de mayor calado social.
La cuestión es agarrar con fuerza las nuevas herramientas de que disponemos para impulsar el conjunto de este patrimonio, ni quedarse embobado contemplándolas ni rechazar el uso de las posibilidades que nos ofrece. Eso es lo NUEVO. Lo que no es "nuevo" es abanderar "lo digital" para seguir funcionando con métodos y concepciones propias de la fotografía, la archivística, la documentación,... del período predigital. Métodos y concepciones que nos fueron útiles antes pero que cada vez se revelan más como poco competitivos socialmente -no hablo de interés económico-.
La cuestión José es que tal y como dice Derrick De Kerckhove a veces "reaccionamos demasiado lenta y prudentemente. Algunos de nosotros vamos a entrar en el siglo XXI con la estructura psicológica de los campesinos del siglo XIX".
La solución no es "externalizar servicios" ó realizar "fichajes estrella". No pienso que una sociedad deba "externalizar" su cultura ni la gestión de su patrimonio fotográfico de carácter histórico y documental. La cuestión es trabajar con humildad al servicio de la sociedad.
Salud
Gabriel Betancor
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Permalink Respondido por José Ángel Bueno García el
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Hola Gabriel:
De verdad que no entiendo entonces a que te refieres. No me entero si me estás hablando de metodología o de deontología aplicadas a cada un de las disciplinas que intervienen en la gestión del patrimonio cultural.
Sobre el abanderamiento, tampoco entiendo que te preocupes por lo que dejan de hacer otros.
Tengo claro cada vez que enciendo una cámara, un scanner, un sistema de iluminación, una impresora o un espectrocolorímetro que voy a trabajar a fondo con los medios que tengo a mi alcance, lo que me obliga a estar actualizando conocimientos prácticamente a diario.
Sobre la actualización de conocimientos no hay, a mi modo de ver, cambios bruscos en lo que se refiere a mi disciplina, excepto por la desaparición de las personas que llevaban la gestión de color en las imprentas, los escanistas, que deben ser recuperados como seniors o eméritos, para que enseñen lo que sus empresas, y así les va, les ha negado, el valor de la experiencia.
Pero además las alternativas de salida actuales no pasan por el papel en exclusiva y tenemos también los estándares web con los que tenemos que cumplir.
Y cuando te comento el uso de servicios externos -me refiero al caso de la Biblioteca de la ULPGC-, es que teniendo personal cualificado en la institución se recurra a empresas, con el consiguiente coste añadido. Y te hablo de informáticos para crear y gestionar el soporte web (hay Facultad de Informática) y fotógrafos para realizar las tareas de reproducción (hay fotógrafos), sin mencionar que en las Facultades de Historia o Filología, o en la que se te ocurra, puede haber compañeros dispuestos a crear un proyecto sin fisuras, y no con las fallas (tectónicas) que tiene actualmente.
Sobre la democratización de la información creo que la practico a diario como receptor y como emisor, y he asesorado sin ánimo de lucro a instituciones y particulares sobre las características del flujo de trabajo desde la perspectiva de mi actividad profesional.
Aclárame algo.
Salud
Jose Bueno
Salud
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Permalink Respondido por Gabriel Betancor el
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José Ángel Bueno García dijo:Hola Gabriel:
De verdad que no entiendo entonces a que te refieres. No me entero si me estás hablando de metodología o de deontología aplicadas a cada un de las disciplinas que intervienen en la gestión del patrimonio cultural.
Sobre el abanderamiento, tampoco entiendo que te preocupes por lo que dejan de hacer otros.
Tengo claro cada vez que enciendo una cámara, un scanner, un sistema de iluminación, una impresora o un espectrocolorímetro que voy a trabajar a fondo con los medios que tengo a mi alcance, lo que me obliga a estar actualizando conocimientos prácticamente a diario.
Sobre la actualización de conocimientos no hay, a mi modo de ver, cambios bruscos en lo que se refiere a mi disciplina, excepto por la desaparición de las personas que llevaban la gestión de color en las imprentas, los escanistas, que deben ser recuperados como seniors o eméritos, para que enseñen lo que sus empresas, y así les va, les ha negado, el valor de la experiencia.
Pero además las alternativas de salida actuales no pasan por el papel en exclusiva y tenemos también los estándares web con los que tenemos que cumplir.
Y cuando te comento el uso de servicios externos -me refiero al caso de la Biblioteca de la ULPGC-, es que teniendo personal cualificado en la institución se recurra a empresas, con el consiguiente coste añadido. Y te hablo de informáticos para crear y gestionar el soporte web (hay Facultad de Informática) y fotógrafos para realizar las tareas de reproducción (hay fotógrafos), sin mencionar que en las Facultades de Historia o Filología, o en la que se te ocurra, puede haber compañeros dispuestos a crear un proyecto sin fisuras, y no con las fallas (tectónicas) que tiene actualmente.
Sobre la democratización de la información creo que la practico a diario como receptor y como emisor, y he asesorado sin ánimo de lucro a instituciones y particulares sobre las características del flujo de trabajo desde la perspectiva de mi actividad profesional.
Aclárame algo.
Salud
Jose Bueno
Salud
Hablamos de distintas concepciones respecto a la gestión del patrimonio fotográfico histórico y documental; esto lógicamente incluye muchos aspectos: metodología, deontología,...
La cuestión es que la digitalización está permitiendo que la sociedad acceda con más facilidad a disfrutar de un patrimonio que hasta ahora prácticamente le estaba vedado por diversas circunstancias; particularmente a disfrutar de la riqueza icónica de su patrimonio fotográfico histórico y documental, que puede ser accesible desde cualquier ordenador del mundo, a cualquier hora y de forma gratuíta. ¿Por qué poner reticencias a este proceso?
No me preocupo demasiado por lo que otros dejen de hacer; me preocupa más que se trate de limitar las posibilidades de socialización del conocimiento que ofrecen las actuales tecnologías de la información abanderando lo "digital" pero sin abandonar las viejas concepciones.
Salud
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Permalink Respondido por José Ángel Bueno García el
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Hola Gabriel:
¿Te refieres a que hay personas que tienen un concepto diferente al nuestro?
Creo que coincidimos en muchos de los criterios expuestos pero no sintonizamos bien nuestra terminología, pero sigo sin entender a quien te refieres con lo de la bandera digital sin abandonar las viejas concepciones. Entiendo que estás en una institución, y poner el ejemplo de mala praxis puede herir sensibilidades.
Te apunto otra.
El simple hecho de migrar la información icónica desde el soporte analógico al digital conlleva el potencial de su difusión, tanto de manera acotada como pública, a decisión del propietario del documento o artefacto.
Caso de ejemplo: he estado migrando información desde soporte papel y película -además de trabajar para proyectos editoriales como fotógrafo, que también es difusión de la información- desde 1987 (al margen se queda las cientos de miles de diapositivas que he generado como parte de las funciones de mi puesto de trabajo en el apoyo a la docencia procedentes de la parte reprográfica de mis tareas, que duermen en cualquier sitio de la ULPGC).
El acto de presentar una comunicación en un congreso con un proyector de diapositivas, en su momento y ahora, también es un acto de difusión de la información, pero se queda en un hecho de la percepción localizado en espacio y tiempo. Ahora es posible que en un congreso las actas estén impresas antes de comenzar gracias a los medios de transmisión de la información entre equipos remotos a velocidades más que aceptables, y no te cuento con los servidores que soportan ftp.
Lo que entiendo que comentas no reviste más complicación, en mi humilde punto de vista, que la creación de un portal que soporte un diseño interactivo que permita el acceso a la información relacionada en él. Otra cosa son los criterios de selección, muy variados, para decidir cual es el proyecto que tiene prioridad en su difusión pública. No olvides que los más beneficiados de la actual tecnología son los estudiosos (investigadores) de las fuentes documentales y los que mayor rendimiento obtienen, aunque pensar en el día en que todos los archivos custodiados por instituciones y en colecciones privadas sean de dominio público es especulativo.
Y ya sabes lo que pienso sobre la metodología, y aunque no me gusta afirmar de manera absoluta, sólo hay una, la mejor posible.
Salud
Jose Bueno
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Permalink Respondido por Gabriel Betancor el
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José Ángel Bueno García dijo:Hola Gabriel:
¿Te refieres a que hay personas que tienen un concepto diferente al nuestro?
Creo que coincidimos en muchos de los criterios expuestos pero no sintonizamos bien nuestra terminología, pero sigo sin entender a quien te refieres con lo de la bandera digital sin abandonar las viejas concepciones. Entiendo que estás en una institución, y poner el ejemplo de mala praxis puede herir sensibilidades.
Te apunto otra.
El simple hecho de migrar la información icónica desde el soporte analógico al digital conlleva el potencial de su difusión, tanto de manera acotada como pública, a decisión del propietario del documento o artefacto.
Caso de ejemplo: he estado migrando información desde soporte papel y película -además de trabajar para proyectos editoriales como fotógrafo, que también es difusión de la información- desde 1987 (al margen se queda las cientos de miles de diapositivas que he generado como parte de las funciones de mi puesto de trabajo en el apoyo a la docencia procedentes de la parte reprográfica de mis tareas, que duermen en cualquier sitio de la ULPGC).
El acto de presentar una comunicación en un congreso con un proyector de diapositivas, en su momento y ahora, también es un acto de difusión de la información, pero se queda en un hecho de la percepción localizado en espacio y tiempo. Ahora es posible que en un congreso las actas estén impresas antes de comenzar gracias a los medios de transmisión de la información entre equipos remotos a velocidades más que aceptables, y no te cuento con los servidores que soportan ftp.
Lo que entiendo que comentas no reviste más complicación, en mi humilde punto de vista, que la creación de un portal que soporte un diseño interactivo que permita el acceso a la información relacionada en él. Otra cosa son los criterios de selección, muy variados, para decidir cual es el proyecto que tiene prioridad en su difusión pública. No olvides que los más beneficiados de la actual tecnología son los estudiosos (investigadores) de las fuentes documentales y los que mayor rendimiento obtienen, aunque pensar en el día en que todos los archivos custodiados por instituciones y en colecciones privadas sean de dominio público es especulativo.
Y ya sabes lo que pienso sobre la metodología, y aunque no me gusta afirmar de manera absoluta, sólo hay una, la mejor posible.
Salud
Jose Bueno
Hola jose
Disculpa el retraso en continuar este debate.
Viejas concepciones son aquellas que buscan excusas para limitar el acceso de la sociedad al disfrute de una de las partes más significativas de su patrimonio fotográfico de interés histórico y documental: la imagen. Viejas concepciones son las que nos vuelven temerosos ante la posibilidad de que cualquier persona pueda entrar en los fondos de nuestros Archivos, Bibliotecas,... a través de los portales web; y no sólo para disfrutar de ellos, sino para aportar sus conociemientos y perfilar la documentación, criticar la gestión,.. ó contribuir al crecimiento de este tipo de patrimonio cultural "subiendo fotos" , es decir añadiendo objetos digitales a los fondos de la web,...
En resumidas cuentas. Viejas concepciones, por más digitales que se vistan, son aquellas que quieren poner, o no quieren terminar de quitar, el cartel de "se reserva el derecho de admisión" en la puerta de archivos, bibliotecas, museos,... y de cualquier portal web que albergue patrimonio cultural de una sociedad.
Saludos
Gabriel
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Permalink Respondido por José Ángel Bueno García el
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Hola Gabriel:
No te preocupes por el retraso.
Antes de la existencia del acceso remoto a fondos documentales ya era un consumidor, pero, además, por las funciones en el puesto de trabajo de la institución donde trabajo, genero documentación. Y soy consecuente con el flujo de información.
Ahora entiendo bien tu mensaje, pero creo que con la práctica de las I Jornadas, es un poco contradictorio.
Me explico.
La primera parte de tu respuesta está clara:
"Viejas concepciones son aquellas que buscan excusas para limitar el acceso de la sociedad al disfrute de una de las partes más significativas de su patrimonio fotográfico de interés histórico y documental: la imagen. Viejas concepciones son las que nos vuelven temerosos ante la posibilidad de que cualquier persona pueda entrar en los fondos de nuestros Archivos, Bibliotecas,... a través de los portales web;"
Lo que no se practicó en las mismas fue:
"y no sólo para disfrutar de ellos, sino para aportar sus conociemientos y perfilar la documentación, criticar la gestión,.. ó contribuir al crecimiento de este tipo de patrimonio cultural "subiendo fotos" , es decir añadiendo objetos digitales a los fondos de la web,..."
Matemáticamente no se concluye con:
"En resumidas cuentas. Viejas concepciones, por más digitales que se vistan, son aquellas que quieren poner, o no quieren terminar de quitar, el cartel de "se reserva el derecho de admisión" en la puerta de archivos, bibliotecas, museos,... y de cualquier portal web que albergue patrimonio cultural de una sociedad."
Te recuerdo que en diferentes ocasiones intenté hablar de flujo de trabajo con gestión de color basada en perfiles ICC, porque en la práctica consigo diferentes resultados de los que, a la vista de la difusión por medios electrónicos, obtienen en la FEDAC.
Mi propuesta sigue en pie. Contrastar los resultados obtenidos mediante diferentes métodos, y todo con el objetivo de la fidelidad de la reproducción y difusión del patrimonio.
Tengo mucho que compartir.
Salud
Jose Bueno
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Permalink Respondido por Gabriel Betancor el
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José Ángel Bueno García dijo:Hola Gabriel:
No te preocupes por el retraso.
Antes de la existencia del acceso remoto a fondos documentales ya era un consumidor, pero, además, por las funciones en el puesto de trabajo de la institución donde trabajo, genero documentación. Y soy consecuente con el flujo de información.
Ahora entiendo bien tu mensaje, pero creo que con la práctica de las I Jornadas, es un poco contradictorio.
Me explico.
La primera parte de tu respuesta está clara:
"Viejas concepciones son aquellas que buscan excusas para limitar el acceso de la sociedad al disfrute de una de las partes más significativas de su patrimonio fotográfico de interés histórico y documental: la imagen. Viejas concepciones son las que nos vuelven temerosos ante la posibilidad de que cualquier persona pueda entrar en los fondos de nuestros Archivos, Bibliotecas,... a través de los portales web;"
Lo que no se practicó en las mismas fue:
"y no sólo para disfrutar de ellos, sino para aportar sus conociemientos y perfilar la documentación, criticar la gestión,.. ó contribuir al crecimiento de este tipo de patrimonio cultural "subiendo fotos" , es decir añadiendo objetos digitales a los fondos de la web,..."
Matemáticamente no se concluye con:
"En resumidas cuentas. Viejas concepciones, por más digitales que se vistan, son aquellas que quieren poner, o no quieren terminar de quitar, el cartel de "se reserva el derecho de admisión" en la puerta de archivos, bibliotecas, museos,... y de cualquier portal web que albergue patrimonio cultural de una sociedad."
Te recuerdo que en diferentes ocasiones intenté hablar de flujo de trabajo con gestión de color basada en perfiles ICC, porque en la práctica consigo diferentes resultados de los que, a la vista de la difusión por medios electrónicos, obtienen en la FEDAC.
Mi propuesta sigue en pie. Contrastar los resultados obtenidos mediante diferentes métodos, y todo con el objetivo de la fidelidad de la reproducción y difusión del patrimonio.
Tengo mucho que compartir.
Salud
Jose Bueno
Hola José
Me alegra que hayas entendido bien mi mensaje. En el ámbito de lo humano, y de las humanidades, nada está libre de contradicciones ni nada puede concluirse matemáticamente.
La cuestión es que tenemos instrumentos, herramientas y métodos para generar y compartir conocimiento en la gestión del patrimonio fotográfico de interés histórico y documental. Y lo estamos haciendo, como muestra valga de ejemplo este pequeño debate que nos traemos.
En las jornadas tratamos muchas cuestiones y con cientos de personas; no se podía profundizar en todas y cada una de las cuetsiones planteadas por todas y cada una sin perder el hilo conductorl que daba sentido general a las Jornadas.
La lista es larga: perfiles de color en la digitalización, tesauros y descriptores en la documentación, resoluciones y derechos de autor en la difusión,...; son sólo algunos de los ejemplos genéricos de cuestiones planteadas y que afectan a alguno de los aspectos del flujo de trabajo en un archivo digital de fotografía histórica.
Por eso, para ir tratando diversos aspectos y cuestiones, está abierta esta red social. Es interesante contrastar la cuestion de los perfiles de color para aprender todos. Tal vez interese que tú mismo crees un grupo de trabajo al respecto dentro de esta red social, así tendríamos un lugar de encuentro de diversas experiencias; que una vez planteadas exponiendo podemos contrastar haciendo prácticas por las tardes en los locales de la FEDAC.
Saludos
Gabriel
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Permalink Respondido por José Ángel Bueno García el
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Hola Gabriel:
La primera cuestión (y no es realmente la primera) es cómo justifican la decisión del formato de archivo master de sus capturas digitales, PNG si no recuerdo mal, que deja fuera la mejor opción, tiff de 16 bits, o la alternativa de capturar RAW desde escáner y poder optar por las características de un DNG que en el futuro fuera mejorable, como ya nos ocurre a muchos que llevamos años trabajando con RAW y adaptando nuestros conocimientos y actualizando nuestras herramientas.
El siguiente paso sería conocer el sistema operativo y el software de gestión de color, así como el de captura. Dentro del software de captura, el histograma por defecto, el espacio de color y el perfil asignado. Un dispositivo de entrada se define por su profundidad de bits, su densidad máxima y su resolución óptica, y su caracterización en el flujo de trabajo con gestión de color basada en perfiles ICC nos permite obtener el máximo rendimiento lumínico y colorimétrico. Esto es necesario repetirlo con las cámaras fotográficas digitales (DSLR), los monitores (que puede ser considerado un dispositivo de salida en el momento que realizamos softproof), y los dispositivos de salida, que pueden estar afectados por espacios de color diferentes a RGB.
Te diré que mi sistema de trabajo actual pasa por la obtención de un archivo RAW de bajo contraste, aplicando la fotometría convencional (nada de la dramática teoría de Mellado, que da lugar a muchas confusiones y que está basado, por lo bajo, en el sistema de zonas, que es para negativos de blanco y negro y de formato grande). El procesado lo convierte en un TIFF de 16 bits ProPhoto, al que, una vez abierto en Photoshop, le asigno linear RIMM RGB profile v4, con el que ajusto el contraste. Pero dicho perfil es para producir imágenes scene-refered, capturas con los valores colorimétricos de la naturaleza, aunque lo he probado con iluminación de flash en retrato y los tonos piel son precisos. También lo he testeado con archivos procedentes de digitalizaciones de diapositivas deterioradas (pérdida fotoquímica, hongos) y la recuperación de la paleta de colores es alucinante en la mayoría de los casos. Falta la prueba en tablero de reproducción con lámparas de bajo consumo, sin fluctuación, de 2850º K.
Salud
Jose Bueno
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